海内外私人珍藏诉说时代洪流下的收藏故事

邦瀚斯“中国书画”拍卖将于2023年6月2日举槌，领衔呈献出自一亚洲重要私人庋藏之稀世佳作：乾隆帝御笔《御制澄怀堂诗》七言联。此御笔七言联，典出乾隆帝御制诗《澄怀堂诗》，蕴含其正谊明道、治国安邦的政治文化理念，弥足珍贵。历经近三百载，重要物华首次公开面世，是为今春瞩目之作。

此御制七言联上联为：“四壁图书鉴今古”，表明乾隆帝“尊儒重道、以文治国”之理念；下联“一庭花木验农桑”，则描绘澄怀堂所在的丰泽园。丰泽园由康熙帝创建，在此种桑养蚕、培植稻谷；雍正帝克己复礼，更多次于此行亲耕之典；乾隆帝克绍箕裘，亦对农业生产极为重视。

乾隆帝御笔《御制澄怀堂诗》七言联

联上螭龙纹“奉三无私”、“所宝惟贤”、“乾隆御笔”三方印章，均见于故宫博物院《清代帝后宝玺》著录。乾隆帝以“奉三无私”勉励自己以天下为公，不谋一己私利；“所宝惟贤”，则表示宝贤任能之重。

乾隆帝御笔对联，乃其书法作品中一个独特的门类，包括从四言联至十七言联共13种形制。其中，四言联至七言联多在宫殿内檐明间、暖阁等处张贴使用，将御笔墨迹托裱后，以“贴落”方式装裱，直接粘贴在墙上，因此这类作品裱褙多有粘贴痕迹。

联上虽未写有创作时间，但从乾隆帝书法风格之嬗变来看，此联属其中晚年典型书风。据清代乾隆朝官修北京史志文献资料集《钦定日下旧闻考》记载，“乾隆四十一年”（1776），此乾隆帝御笔七言联和通景画等奉旨上墙，彼时乾隆帝66岁，亦符合前文对此联创作时间的判断。

《御制澄怀堂诗》七言联当时陈设地点为云光楼的养和精舍内，具体位置为楼下南室墙上。特别值得一提的是，本幅乾隆帝御笔七言联贴落背纸上有银色几何图案和褐绿色花式图案，通过搜寻养和精舍内檐图文资料，亦发现其墙纸恰为缠枝西番莲纹银印花纹样，与此联背面纹饰图案吻合。

此次春拍另呈海内外私人珍藏多套，各自诉说上世纪藏家在时代洪流下的收藏故事，各有精彩，全数首次释出市场。

徐悲鸿《香雪图》
岑业良（1888-1970）旧藏中国书画

1939至1941年间，徐悲鸿数度赴南洋，举办义展，筹款抗战。徐受邀在岑业良金马伦高地的家中为其绘制肖像。岑氏十分慷慨，支付润笔费颇高，悲鸿高兴之余，亦以佳作相赠。本辑徐悲鸿《立马》及《香雪图》皆具藏家上款。

其中《香雪图》一帧，作于1939年初，彼时悲鸿刚刚落脚星洲，筹备将在三月开幕的个展。画作别出心裁，取横幅构图；但见老梅树干苍劲，花繁枝密，生机盎然，以小行书并自作词题之，足见悲鸿心意。

袁耀《山庄客至》
美国华盛顿班立德总领事珍藏古代书画

班立德总领事出身美国麻省望族，早年即对中国文化产生浓厚兴趣，矢志毕生收藏，其60年外交官生涯，正为他提供不少机遇。目睹二十世纪下半叶亚洲地缘政治巨大变革，班立德总领事始终孜孜于搜集中国艺术精品。1950年代，他光顾了诸多中国艺术品领域备受推崇的商家。

其后数十年间，他频频穿梭于台北和香港的古董店以及画廊，更从资深画商张鼎臣处购入重要的明清字画。外交官的身份也让班立德总领事结识了众多同时代艺术家。他数次和张大千会面，并且和于非闇的学生唐鸿建立了长期的友谊。

黎雄才《松风飞瀑图》1960年作
南洋明斋珍藏书画

杨作明，广东潮州澄海人，后移至马来西亚从商。虽是侨胞身份，却对中国书画十分着迷，自行钻研书画收藏。约60年代末期，经由杨之光先生推荐而个别造访天津画苑（天津美术学院）及上海画苑等地，收购许多该地区著名书画家之作。

据藏家后人讲述，家中与杨之光弟子单伯钦先生亦有深交，其中两件带其上款的作品分别为关良《武剧人物》及关山月《漓江山水》。因南洋地区专业装裱行当较不风行，杨先生还曾特地在香港逗留多时，就教于装池能手，返家后自行裱画，其专注与投入，绝非一般收藏家可比肩。

溥儒《林亭积雪》
“儒风”纪念溥心畬先生逝世六十周年专题——台湾重要私人珍藏溥儒精品

溥儒，字心畬，自号西山逸士、羲皇上人，其曾祖系清宣宗道光皇帝，祖父乃晚清政府权倾一时的和硕恭亲王奕欣。因其出身尊贵，自小耳濡目染于府中（按：即恭王府）珍藏，深受传统文化熏陶，加以天资禀异，精勤用功，其画名早年已享誉海内外，而有 “南张北溥”之美誉。此专题包含13件作品，皆由与溥儒关系密切之亲友家属递藏至今，作品大多尚未装裱，首次释出市场，实属难得。

张大千在其晚年《大千狂涂册》第六开中题到：“并世画雪景，当以溥王孙为第一，予每避不敢作”，对溥儒雪景画极为推崇。《林亭积雪》中，溥儒走出“古法”熏陶，逐渐形成其艺术上的独特风格，可谓创新。本幅展览于1973年台北历史博物馆“溥心畬个展”，并出版于展览图录《溥心畬书画集》（页69）。